楷书入门必练40个字（40字毛笔书法作品内容楷书怎么写）

本文目录

• 40字毛笔书法作品内容楷书怎么写
• 楷书入门基本笔画写法
• 楷体练字技巧入门基础
• 楷书书法入门教程
• 楷书书法入门基础
• 毛笔字楷书入门12个字是什么
• 毛笔字楷书入门12个字
• 楷书书法入门教程详解

40字毛笔书法作品内容楷书怎么写

就毛笔书法而言， 还要考虑墨色的浓淡、枯湿的变化，不过实用的硬笔书法可以忽略这些。就一般实用的写字而言，章法布局当做到二点：首先是在一行或一列中，让每一个字的重心基本说完了。
—— 写硬笔书法的古诗，或诗句，字简单一点，60字左右，不要繁体《蝶恋花》花褪残红青杏小. 燕子飞时，绿水人家绕. 枝上柳绵吹又少. 天涯何处无芳草. 墙里秋千墙外道. 墙外行人，墙里好了吧！
—— 唐韩愈《早春呈水部张十八员外二首》3.硬笔书法作品(四十字左右) 硬笔书法是书法艺术百花园中一朵璀璨的奇葩。它的书写工具包括钢笔、圆珠笔、蘸笔、铅笔、塑头笔、竹笔、木笔、..
—— 阿里巴巴为您找到超过40条硬笔书法纸40产品的详细参数，实时报价，价格行情，优质批发/供应等货源信息，还能为您找到硬笔书法纸40在淘宝、天猫、京东、亚马逊的同款货源，您还可以找硬笔书法纸黑色，书好了吧！
—— NO·2勤练硬笔书法说到我的字，真是头痛，结构不好，力度不好，平时书写总是龙凤凤舞，考试时因此还好多次被扣卷面分，说来真是太羞愧了。所以我做了一系列的练字计划，参加书法班，自练小是什么。
—— 1.唐寅《桃花庵》桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醉半醒日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不小发猫。
—— #硬笔书法每日一练发布于2021-12-28 19:28 西西爱书法一起来分享给朋友们看看吧： 笔记评论Jackson wang 06-02 这首诗的名子叫什么？ 西西爱书法(作者) : 送杜少府之任蜀州查等我继续说。
—— 写字姿势：写铅笔字一般坐着写，要求头正、身直、臂开，两脚蹋在地面上，眼睛离纸面一尺远，胸离桌子内边缘一拳远，大拇指离笔尖一寸远。执笔方法：拇指、食指指尖相等我继续说。
—— 属性： F-0T9HJ5,doc 格式，正文1095 字。质优实惠，欢迎下载！ 适用： 作为文章写作的参考文献，解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容摈取等相关工作还有呢？
—— 秋浦歌秋浦长似秋，萧条使人愁.客愁不可度，行上东大楼.正西望长安，下见江水流.寄言向江水，汝意忆侬不.遥传一掬泪，为我达扬州中性笔的选择从当前社会的状态，中性等会说。

楷书入门基本笔画写法

楷书入门基本笔画写法如下：

1、点，这是大多数人开始学习楷书的第一步，点的基本形式就是头尖、尾圆、腹平、背圆，很多人刚开始练习的时候想必都被这个点难为过，看似简单，其实点的种类也有很多。

2、横，这是一个很多字都会出现的笔画，说难也难说简单也简单，这个力度一定要掌握好，要重下轻提而且中间要略细一点不能去两边一样粗。

3、竖，竖如人的躯干一样要刚健有力。竖也是分为两种垂露竖还有悬针竖。一种是重按重提。一种是重按轻提。要根据字的不同来判断。

4、撇，撇也是分为长撇和短撇，长撇右向下书写，短撇左伸展，如生等字，但是下笔都要有力度。

5、捺一波三折的姿态。一折：从头到颈部。二折:颈到捺脚。三折：捺脚到锋尖，一波：整笔有起有伏。像波浪。

6、最后一个是钩。写好一竖将要钩出时，先将笔锋往上提，使笔毫收聚，放下，然后用力向左平推出来。

楷书入门技巧

1、笔画基础：楷书由一系列基本的笔画组成，如横、竖、撇、捺、提、点等。理解和掌握这些基本笔画对于写好楷书非常重要。练习每种笔画的正确书写方式，并逐渐熟悉它们的顺序和结构。

2、书写姿势：正确的书写姿势对于写好楷书至关重要。坐直，保持舒适且轻松的身体姿势，以便手腕和手臂能够自由地移动。将手腕放在书写纸上并保持稳定，用手臂和肩部的力量来推动笔的运动。

3、书写规范：楷书强调规范和整齐。在书写过程中，注意保持字形的平衡和一致性。掌握正确的字形结构、笔画比例和连笔方法，这将使你的楷书更加美观和工整。

4、练习字体：选择一种规范的楷书字体作为你的练习参考。可以通过观察优秀的楷书作品、查阅楷书字帖或使用字帖工具来获得正确的字体参考。练习时，先在干净的稿纸上写下模板字体，然后慢慢模仿并逐渐形成自己的风格。

楷体练字技巧入门基础

楷体练字技巧入门基础如下：

1、忘。

先破后立，打破原有书写习惯，忘记以前的写法，一切从零开始。

2、看。

每个字的结构（上下、左右、半包围、上中下、左中右）、布局（紧凑、舒展）、笔画（类型、长短、倾斜度、起止点），都需要认真观察，并且牢记要点。

3、摹。

可以对字的笔画和间架结构进行初步的模仿练习，要尽量做到和字帖完全重合。

4、临。

即临写，对着字帖自己写，难度较大但是对于提高能力有较明显的效果。先尽量做到“形似”，时间久了，自然会慢慢“神似”。

5、比。

临写完之后与字帖比，找差距。

6、用。

练的字要应用在生活中。

硬笔楷书练习的注意事项：

1、字体选择：初学者建议先学楷书。

2、练字见效很慢，一个字需要反复练习很多遍才能形成肌肉记忆，所以要有足够耐心和毅力，坚持不懈。

3、要边练习边思考，结合上文的方法，把观察、思考贯穿到练习的全过程中。

4、关于书写工具，虽然钢笔、中性笔等皆可，但是用钢笔的话，笔尖有一定弹性，更能体现出顿笔来，写出来更有感觉，初学者可以考虑选用（儿童用铅笔更好）。

5、书写纸张可以选田字格或米字格的练习纸，横格纸或白纸初学者不推荐使用。纸张的材质上，注意太吸墨的不要选。

楷书书法入门教程

毛笔楷书书法入门教程如下：

(一)坐书姿势

正确的坐书姿势，可以概括为八个字: 头正、身直、臂开、足安。

1．臂开 关键是两臂自然撑开，大小臂夹角至90°以外，使指、腕、肘、肩四关节能轻松和谐地配合，身体的力量可以畅通地传到笔尖；

2．身直 要做到以上要求，身子就要尽量坐正、坐直。胸口离桌沿的距离约在3寸左右(根据所写字的大小适当调节距离的远近)。不可紧贴桌面或弯腰驼背；

3．头正 头部端正，略向前俯。不能歪斜，以保证视角的适度，眼睛与纸面距离大致保持在30 — 40厘米。左手边按纸，边调节纸的位置，使正在写的字始终在眼和手的最佳范围内。

4．足安 两脚自然平放，屈腿平落。两脚平行或略有前后，双腿不可交叉（俗称为二郎腿）。

(二)立书姿势

立书姿势是为了悬腕运转灵活，同时由于居高临下，视角开阔，便于统观全局，掌握章法布白。立书姿势的具体要求为：两脚稍微分开，一脚略向前，保持好身体的平衡。

上身略向前俯，腰微躬，距离不宜过远，左手按纸，右手悬腕悬肘书写。值得注意的是，桌面不应太低，以免弯腰过度，容易疲劳。

（三)执笔方法

古人十分重视执笔方法，认为“凡学书字，先学执笔”。古人的执笔方法很多，如捻管法、握管法、拔镫法、三指法、五指法等。对执笔的松紧也意见不一。王羲之主张执笔要紧，执笔紧方能贯力于笔端。苏东坡主张虚而宽，即执笔要松，这样便于转动笔杆。

其实“紧”与“松”是既对立又统一的矛盾的两个方面。执笔是为了很好的运笔，所以“紧”是指要能很好地驾驭笔锋，不让其飘滑无力，“松”是指手中的笔运转灵活，笔锋能随心所欲地变化，字才有韵味。科学的执笔方法可以概括为：笔杆垂直、指实掌虚、自然放松。

楷书书法入门基础

　　楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体端正，就是现代通行的汉字手写正体字。下面是我收集整理的下面是我收集整理的楷书书法入门基础范文，欢迎借鉴参考。

　　楷书书法入门基础(一)

　　字写的好看与否，笔画和结构都缺一不可。

　　独体字

　　独体字难写，想写好独体字，要根据字本身的疏、密、大、小、长、短、偏、斜，来巧妙安排结构。笔画疏的要饱满，密的则要匀称;大的要精练，小的要丰满;长、短、偏、斜要随势为宜。

　　上下结构

　　上下结构的字，主要分3种情况。

　　1、上下相等的，要写得有参差变化。

　　2、上矮下高的，如“宀、冖”，上面要盖住下面。

　　3、上窄下宽的，下面要承载住上面。

　　上中下结构

　　上中下结构的字要注意各部位穿插得宜，不要写得过大或过于拘束。

　　1、上中下比例相等的，横向宽容要有变化，适当伸展主要部分，如“寻”字。

　　2、上面或下面是两部分组成的情况，要把两部分写出有主有从的意味。

　　左右结构

　　左右结构的字要根据左右所占的比例分：

　　1、相等比例的字，要写有高矮、向背的变化，以求生动。

　　2、比例不等的字，要随字之宜，要相互呼应，尽量形成疏密对比。

　　全包围

　　全包围结构的字，重要的是要注意大小变化，如“图、国”等字要写得大，“四、口”等字要写得小。

　　1、全包围结构的字中间部分较大的，中间部分要写得精致而有“透亮”的感觉。

　　2、中间部分较小的，在间部分要写得厚重，与外围笔画之间要留出空间。

　　上三面包围

　　上三面包围的字大小各不相同，要注意因字而异。如“周”字下面呈开放之状，但字势要严谨。“同”字下面垂直开口。

　　左三面包围

　　左三面包围的字，左侧的竖与上面的横不宜(但不绝对)连接;上面的横要短;下面的横要长，使全字的重心稳定。

　　下三面包围

　　下三面包围的字一般横向较宽，显得非常稳重，但要注意部分要写得有参差变化。

　　左上包围

　　左上包围的字被包围部分的重心与上面结构的重心不在一条垂直线上，但全字要重心稳定，左上与右下形成上覆下承的关系。注意的是左上和右下的比例不同，要随字而异。

　　左下包围

　　左下包围的字，以带“辶”的字为多，要注意“辶”的写法，即要舒展，又不能太长。“辶”上面的部分，要写得挺拔，以上宽下窄为宜。

　　右上包围

　　右上包围的字，要注意被包围部分的重心与上面的结构的重心不在一条垂直线上，写下面被包围部分的时候，要注意向右移适当距离，右上与左下要形成相互依存的关系。

　　另请注意，笔画多的字，笔画写时要稍细一些;笔画少的字，要相对粗重一些。

　　楷书书法入门基础(二)

　　学术问题，向来是严肃的，是不允许出现“井底之蛙”式的、带有个人感情色彩、以偏概全之成见的。因此，如果一个问题提出来，我们能够更加准确的、辩证的、客观的去看待它、解释它，就成了我们解决一切问题最基本的方式和方法。

　　我今天要说的是书法基本功这个问题。

　　什么是书法的基本功，这个问题一直以来是人们经常谈论的话题。对基本功的认识与理解也是各执其说，有时还争得面红耳赤。当然最常见的一种提法是：将楷书写好了，那你的书法基本功就算扎实了。

　　此种说法向来是获大多数人认可的，究其原由，大概是从古人所说：“欲学草书，先通楷书”那里来的。古人这句话的意思是：如果要学草书，必须要首先通晓楷书的法理。从实践的意义上看，这句话说得非常对。因为草书(更确切地说应该是行书)的许多法理是源自楷书的，行草书与楷书有着非常密切的“血缘”关系。但大家要特别注意的是，这句话指的只是学楷与学行草的一种递进进关系，是一种由一及二的逻辑关系，而说的并不是基本功的问题，这个一定要搞清楚。

　　如果依照认为“楷书是行草书的基本功”的判断的话，那么就可以认定“隶书是楷书的基本功”，“篆书是隶书的基本功”了。还可以推断成“大篆是小篆的基本功”，“甲骨是金文的基本功”了。如果再往下推，那什么又是甲骨的基本功呢?所以这种显然是不成逻辑的。

　　另外，“楷书写好了，才算基本功好了”这种说法本来就非常偏颇。如照此说来，写《毛公鼎》、《散氏盘》者肯定是没有基本功的，那时期的人根本就不知楷为何物。显然，这样的提法也是极为不科学的，因此，过于强调楷书就是书法基本功这种提法是极不负责、极不严肃的。

　　往往在书法实践中我们发现，楷书写得很好的人，行草书未必就写得好。行草书写得好的人，楷书也未必写得绝对好。还有，某人欧楷写得很好，又未必颜楷、柳楷、赵楷都能写好。主攻篆、隶者，楷、行、草未必精; 擅于行、草者，篆、隶、楷也未必能。可以肯定地说，无论是何种字体，各自都有着本身的内在规律与方法法则，一种字体练好以后，并不意味着其它字体就可以不练而自能。

　　这里，虽然各种字体之间和各种书体之间，有着相应的某种内在规律可以相互借鉴，但其个性的规律与法则是无法相互替代的。比如，通过长期对《张迁碑》的临拟之后，只能写出具有《张迁》气息的字，而不可能也能立刻写出《石门颂》，写出《曹全》、《华山》等风格迥异的隶字来。只有必须经过对各碑逐一的临习与获法之后，才能再现某碑的字体风格,否则，如果没有经过这种研习与临习的过程，想要随意写什么就能写出什么，这几乎是不可能的。还可以肯定地说，专攻一家，不能取代他家，专攻一体也难以取代它体。

　　再有，不同的字体与书体对基本功的要求有所不同，有所侧重。篆、隶、楷属静态字体，在笔法与结字的功力上要求比较严格，更讲究笔法的精确性和稳定性，对行气、章法和墨法的要求次之。行、草则属于动态字体，讲求笔法字形的变异性和灵活性，讲求行气、章法的节奏性、通畅性和和谐性，讲求墨色的层次韵律。同时，不同的字体、书体与不同的风格、流派，对基本功的要求也有不同的侧重。写北碑一系，要求对方笔的刻画能力要强;写篆要求对圆笔弧线的把握能力要强;写怀素、王铎要求对连续而快速的驭笔能力要强;写二王要求对行气韵律的控制能力要强;写郑板桥要求对穿插争让的调度能力要强等等等。

　　因此，我想更准确的说法应该是这样的：篆有篆的基本功，楷有楷的基本功，隶有隶的基本功，行、草有行、草的基本功。

　　那么，如果更加具体地说，书法的基本功到底是什么呢?

　　我认为书法的基本功，应该是书家各种技巧能力的综合能力。既驾驭毛笔的能力、驾驭字形的能力、驾驭墨法的能力、驾驭行气、章法的能力。简而言之，书法的基本功是：“书法家驾驭笔法、墨法、章法技巧水准的综合的能力”，我想可能这种表述应该是最准确的。

　　我们可以以体育运动相类比，其基本功应是一个人的：耐力能力、爆发能力、弹跳能力、柔韧能力、平衡能力、反应能力等等。这些体能的总合才是运动员的基本功。其综合指数越高，基本功就越好，同时，他可从事的体育项目就越广，出成绩的可能性就越大。

　　驾驭笔法、墨法、章法能力越强的人，其水准越高的人，基本功就越厚。他可以能写好任何字体与书体，同时，在艺术的层面上，出成果的可能性也就越高。“技”与“艺”属两个不同的层面，基本功是属“技”的范畴。技法与技巧全面的学习和训练过程，就是基本功的积累过程。这种技法、技巧的学习与训练，最主要的是通过不断地和大量地临帖来完成的。鉴于此，审视一个人基本功的好坏，从其临习碑帖中便可以得到检验。检验的标准应该是：1、所临作品必须在笔、墨、章三法上要守原帖，不能似是而非，只临其大概。2、选帖要多角度、多风格，不能只限一种字体，一种风格。如果一个人的基本功非常扎实的话，那么，不管临什么碑什么帖，都不会有障碍，都可以做到形神兼备。

　　再具体说来,书法的基本功包括:

　　一、驾驭毛笔的能力

　　驾驭毛笔的能力就是控制锋毫的能力。古人云：“善书者不择笔。”其要义是说，书写能力强(控制毛笔能力强)的人，不在意毛笔的好坏。不论是什么种类的毛笔，在善书者手里都能很好地控制，写出符合法度而且精美的点画。

　　不同的字体(字体指篆、隶、楷、行、草等比较概括的字体样式)与书体(书体指具有风格特征的具体的书写样式，如颜体、欧体等)在笔法的法度上有不同的方法法则，主要体现在点画的造型上。其笔法技巧的关键所在，就是运用笔毫和调领笔锋将点画的造型准确地刻画出来，并且，要具有丰富的表现力和美的效果。

　　笔法的技巧实际上就是控制锋毫的技巧。“唯笔软而奇怪生焉”，要能够和善于充分利用笔毫的这种多变的性能特点，去刻画高质量的、优美的、丰富多变的点画造型。这是书法基本功中最核心最关键的部分。

　　二、驾驭墨法的能力

　　书法的创作是靠墨的具体体现来展示点画的造型的，进而展示字形和行气、章法的。因此，控墨的问题是基本功技巧中非常重要的内容。

　　墨是写在宣纸上的，这里就有一个墨与纸的关系问题。孙过庭《书谱》所说的“五乖五合”中就提到了这个问题，既“纸墨相发”。“纸墨相发”就是墨法技巧的关键。

　　所谓“纸墨相发”是指墨的浓谈度要与纸的渗化度相和相调。纸质的不同发墨的程度不同，有吸水性大小和厚薄的差异。纸的吸水性越强，发墨的幅度就越强越快，吸水性弱，发墨的幅度就小而慢。厚纸发墨慢，薄纸发墨快。墨的水分越大发墨越快，水分越小发墨就越慢。对纸墨的性能要必须有所了解。

　　墨法技巧中最关键的环节是文字颜色施墨。书法作品墨色的层次变化完全是靠控制来完成的。它需要书者要有很强的控制笔速的能力和控制笔中含墨量的能力。饱笔当快，渴笔当慢。

　　三、驾驭章法的能力

　　驾驭作品章法的技巧，主要包括三个方面：

　　一是驾驭字形的能力。字可工整，可欹变，可重大，可瘦小。工整而不死板，欹变而不失形，重大而不肥钝，瘦小而不饥伧。

　　二是驾驭行气的能力。篆、隶、楷书的行气须匀和与整饬，强调和谐、统一;行、草书的书行气须通贯与流畅，并强调节奏、韵律。这是行气中必须要把握好和表现充分的技巧。

　　三是驾驭整篇作品构成的能力，或者说是驾驭行与行之间的构成能力，也就是驾驭大章法的能力。篆、隶、楷须整体和谐统一，首尾一致。行、草书须行与行之间的对比、争让、应承、穿插等技巧要有淋漓尽致的展示。

　　综上所述，凡是书法所含的各种各样的技巧，都应当纳入基本功的范畴。所以说基本功的训练应该是多方面的、多层次的，而绝不是说把楷书写好了，就书法的一切问题都可以解决了。

　　楷书书法入门基础(三)

　　时至今日，书法活动风起云涌，繁荣局面于历史上任何一个时期媲美，但大楷在人们的意识中却是落到“初学”“基础”的境地，因而起步学子稍加涉猎即入行草行列。标志着全国书法最高水平的“国展”和“兰亭奖”，竟然难找一张纯正的帖派大楷书!大楷落荒到如此地步，无论怎样讲也是匪夷所思的。

　　诸多原因不外乎艺术本身的规律因素，但对楷书的不重视，视楷书仅仅是书法的基础和功底，或是写好行草书的一个基本功，不一一而足的诸如此类的认识，可以说是非常深刻、又是非常自然地根植在学书人、教书人乃至书坛权威人物的心目中。

　　书法史明确地告诉我们：楷书兴，书法兴。有楷书的高度，才有其他书体更高的高度。魏晋如此，初唐、中唐如此，宋元明清有何尝不是如此。只要是翻开浩如烟海的中国书法图录，或者甚至是民国以降一些档案资料，我们的先人极其认真的恭楷态度，都会使每一位接触这些史料的人汗颜!魏晋唐代表着中国书法的最高水平，科举制度的开端严格规定着试卷的工楷誉写，千余年来一直作为取仕的一条极其重要的标准，令当时的读书人无一不会一手漂亮的楷书。

　　在这样惊人的广泛的群众基础上，楷书完成了自有书法以来一切摸索实践的圆满总结，视为书法核心的“笔法”从此成为千古不易的准则，中国书法的书体演变也划上了再无新体出现的句号。彪炳史册的楷书大家几乎被这个历史时期所囊括。

　　楷书如此，后世风靡的行草书也同步同时出现了奇迹，中国书法出现了史书上最璀璨的华丽篇章。楷行书如此紧密地休戚相关、一荣俱荣并非偶然，以后的每朝每代都极为重视楷书，才创造了行草书江山代有才人出的多彩世界。所以楷书兴，则书法兴。

毛笔字楷书入门12个字是什么

毛笔字楷书新手入门12个字是田、天、人、大、小、上、下、中、申、甲、木、本。

在撰写的情况下先从简易的逐渐学习，以后渐渐地的向繁杂的衔接。

初学者在学习楷书的情况下先简办单的笔画逐渐训练，花、开、来、们、的、出等也是能够训练的。

简介

中国汉字的基本笔画有横竖撇捺，还有点儿钩挑折等笔画，训练的情况下要简办单的笔画学习培训，字的笔画娴熟以后训练偏旁，最终训练总体的构造字。

练书法的情况下也要临摹字帖，寻找自己较为喜爱的书法名家，在临帖以前应当先观帖，掌握练字字帖的书法艺术设计风格和特性。

正楷的书法艺术较为整齐，也是诸多书法种类中较为基本的，训练点的情况下要留意逆锋起笔，再折金庸小说顿，使笔毫沿中心线向两侧铺平，趁机下拖将全部字的笔画进行，最终下笔收购。

训练横的情况下是笔锋先从右往左边逆向行驶一段，依据横画直下笔的关键点，画一条短的平行线或斜杠，笔锋在写的情况下是由下变成往右边，最终是中锋用笔，留意行笔时正中间一段稍下笔，收笔时，先将笔往上微提，下顿成形以后快速下笔收购。

毛笔字楷书入门12个字

毛笔字楷书入门12个字是田、天、人、大、小、上、下、中、申、甲、木、本，在书写的时候先从简单的开始学起，之后慢慢的向复杂的过渡。
新手在学习楷书的时候先从简单的笔画开始练习，花、开、来、们、的、出等也是可以练习的。
汉字的基本笔画有横竖撇捺，还有点钩挑折等笔画，练习的时候要从简单的笔画学习，笔画熟练之后练习部首，最后练习整体的结构字。
练习书法的时候还要临摹字帖，找自己比较喜欢的书法家，在临帖之前应该先观帖，了解字帖的书法风格和特点。
楷书的书法比较规整，也是众多书法种类中比较基础的，练习点的时候要注意逆锋起笔，再折笔下顿，使笔毫沿中线向两边铺开，顺势下拖将整个笔画完成，最后提笔回收。
练习横的时候是笔锋先从右向左逆行一段，根据横画直落笔的要点，画一条短的直线或斜线，笔锋在写的时候是由下变为向右，最后是中锋用笔，注意行笔时中间一段稍提笔，收笔时，先将笔向上微提，下顿成型之后迅速提笔回收。

楷书书法入门教程详解

如下：

1、天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定。

2、地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣。

3、让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即。

4、让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读。

5、横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。

6、直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干。

7、勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛。

8、勾_法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。如：句、匀、勿。

9、画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙。

10、画长撇短横长撇短；如：右、有、灰。

11、画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱。

12、画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集。

13、横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士。

14、横短直长在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井。

15、上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚。

16、左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固。

17、左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦。

18、左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修。

19、点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然。

20、画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉。